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[繪畫] 吳門畫派：仇英作品欣賞[50P]

gb6828

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發表於 2007-9-16 21:50 | 只看該作者

[繪畫] 吳門畫派：仇英作品欣賞[50P]

《蓮溪漁隱》
仇英
　　仇英作品論氣勢之磅礴，故宮所藏之秋江待渡是代表，而此幅蓮溪漁隱，直可相與媲美。
　　田莊圍牆前一萬士攜童徐行，縱目觀賞四野景色。宅前渡頭旁，大樹環繞，綠蔭濃密。樹下泊舟，正侍主欲發。莊屋堂軒配置清明，一水之隔，在密林擁簇下尚見茅舍漁罟，近處作坡岸岩石，柳樹相倚，迎風輕曳。
　　中景又見田畝，溪岸水畔，荷葉田田。岸間密林攢簇，村舍散落，小橋相通，行人往來，一片江南夏日情景。山頭不作巨嶂陟崖，峰巒平起，云霧顯晦，可謂深得董源瀟湘圖的精神。
　　圖用絹地，岸及屋舍用赭墨分染，以草綠作樹，近處榴葉間用石綠提醒。坡岸和遠山，用石青石綠淡淡分起，山頭小樹，再以苦綠攢點，細細觀賞，如對真景，有世外桃源之想。

《金谷園圖》
仇英

《桃源仙境圖》
仇英
　　圖為綃木，縱172.5厘米，橫65.7厘米。
　　高士三人，坐鍾乳四垂的石岩洞前，一人鼓琴，二人倚坐聆聽，琴音和以流水，仿佛四谷皆響。近處一童捧畫卷過木橋，另一童則屏立岸邊，岩石皆作峋嶙巉峭狀，古松奇樹，亦敬斜曆亂，遍繞藤籮，雜以山花萋草修竹，如睹異境。
　　中景以云截斷、云用勾云法，環山飛湧，深得畫云妙理。云中一山陡聳，磴道由山腳縈回，可直達峰頂山亭。岩后長松直立，急泉奔流。仙人宮闕，為岩后云氣所遮，但結構清明，深得宋人法乳。云除用淡墨烘托，更以白粉重勾，分外生動。云中主山巍然，當面迎立，山頭作密林，蒼鬱深厚。右側更有仙館在溪流源頭上，松柏蔚蔚深濃，直到天際。
　　高士均著白袍，侍童以濃墨染上衣，無不姿態生動。山腳以赭石分，以青綠重色染石面，然每一塊面，草綠染后或加傅石綠，或分以石青，使各山色調皆有分別，如欲學青綠山水，此幀可作為理想之范本。

《桃李園圖》
仇英
　　仇英曾作過多本如金谷園圖，西園雅集圖十八學士登瀛洲圖等，與此軸都為描寫仕人遊園集飲的情形。《桃李園》即可能依李白句“春夜宴桃李”的詩意而寫成。
　　四位詩人圍桌而坐，侍女童于相服侍，旁張高燈二檠，高士均著白衣，神情無不超逸出塵。椅上擱著畫卷，一高士手中持筆，作吟哦狀。四周桃李盛開，枝幹均倚倒，然枝椏舒展勻貼，方使畫面在迫塞間時顯空靈。前右樹下童仆三人，正調羹湯，大湖石前一童持燈籠，正送酒過橋來。穈糜花間前亦有一童，方負畫卷縱屋后園門中行來，樹后為圍牆，牆內綠樹氤氳，雜以長松春花，僅露屋脊。牆下有護河一道，細水輕流。此畫將我國園林之美，表達得淋漓盡致，佐以桃李盛開，真是一幅既豔逸而雅致的作品。人物形相端正，衣著線條雖未必挺拔堅實，然曲折有致，將體態和動勢，正確完美地表現了出來。配景勾寫得宜，間用界尺，或任筆寫成，空間的留置，叢樹的掩映交錯，多不亂，少不疏，的確達到前人未有的寫景極峰。賦色染后用明淡色調和白色再勾一次，益增立體感。遠處的屋頂、松樹和一抹遠山，在結構觀念上仍保留著宋人精神，而細微之處，更顯穎脫，即使宋人也未必能有此境地。

《仿李唐山水》
仇英
　　原畫為手卷之部份，現藏美國弗里爾博物館。
　　圖中描寫近處為旅人騎驢，將過溪畔石橋，水作波紋回折，以示湍急。各樹葉葉不同，或用尖葉、間以點寫，且同一葉法又用不同染色以示分別。中間山泉激流處，可見一石砌堂屋，高士二人，正憑欄遠觀，狀至悠閑。山岩后山谷開處，三折爆自山腰流下，遠處甚少，至近處方匯而成瀑，急流奔騰而下，浪花四濺，四山皆響。山石分面后用大斧劈法，是李唐家數，極明暗變化之能事。浙派學南宋，都和墨皴染，石面無“釘頭”，乏老硬筆意，仇實父實得李唐畫石之三昧。

《仙山樓閣圖》
仇英
　　故宮另有仇英云溪仙館圖軸，與此軸構景相同，且與美國華府費里爾藝術館藏仇英仿李唐山水卷之用紙、皴法、樹枝盤錯的表達方式，都相當近似。幅上只有陸師道所書仙賦。賦之年款為嘉靖庚戊，陸氏三十四歲，仇英約為五十七歲。
　　近處岩旁坡岸，長松六七，幹多節而不直，各枝卻相互掩映。坡岸邊腳作細皴，綠草萋萋。松下只作抓地之青草，黯綠深濃，以示人所罕室。由近處堤壁下，作回廊連連，直達松后宮室，以石相疊為高台，宮寶築其上，前后有五進，回廊相抱，高閣聳出。殿前台上有宮女與孔雀相戲，真如同人間天上。左側高坡又佗一殿，需扶階而上，坡側滿植桃杏。旁夾溪流，緩緩從谷間流出。殿后山峰峻峭，峋嶙如筍，瀑布自云中垂下，云上更有長松捧宮殿而立，縱觀群山皆半隱云中，云吐霞蔚，真是仙山境色。山石用小斧劈，先分成面，細細皴成。用青綠法，以綠與石青相間染出，色不礙筆，已深受沈周，文征明筆法的影響。遠峰不作皴筆，花青漬染而成。于左下岩壁署名“仇英實父制”。

《停琴龍琴圖》
仇英
　　仇英與唐寅俱師周臣，然二人作品中多有異同。樹法中增加轉折趣味，伸長度甚至遠超過樹幹，此為其同處。本圖懸崖所作槐榆等樹，便是明顯的例子。唐寅中年以后山石皴法將斧劈縱長而為斧劈頭之長披麻，仇英則山石用細筆小斧劈法，分面細，落筆略具大斧劈之施法，本圖中也可明顯看出其筆法的特色。
　　高士二人，對坐林泉之前，一人撥阮，另一人停琴聆聽，聽琴者生褥子，后並有倚架以為靠扶休憩之用。樹從岩上側出，濱水並植幼竹。山石明暗分明，且蒼勁老硬，為斧劈皴之特色。山瀑從云際烘斷處垂下，順岩勢而作波濤，極具動態。遠山石岩用墨淡而仍間見皴筆，已是仇英改正南宋繪畫過份用烘淡法處理而層次單調之缺失，觀念上已深受吳派繪畫的影響。
　　著色以淺赭螺青為主，夾葉以綠點，人物衣自，以赭黃朱、墨作襯托。

《九成宮圖》
仇英
　　九成宮在陝西麟遊縣, 隋代為避暑所建，原名仁壽宮，唐貞觀五年修複后改為“九成”。據麟遊縣志言，宮在縣西天台山中，有碧城、排云、禦容等殿。此二段即描寫宮內及宮外景色。
　　中為宮殿，樓閣中以屏障相隔，有桌椅床榻等陳設，為君王起居之所。殿前蓄有雀禽，宮女作宋人妝束，或遊，或憩。右側有石山，中空見鍾乳。左側牆外，略見磴道，雜役等緩行其間。山頭以勾云烘斷，深得云霞飄渺之意。全卷均用青綠重色，用色濃厚，台閣界畫，頗見工整。下圖左側為一面宮牆，宮溝水流匯集成溪。溪畔坡岸相連，綠草氤氳，新樹皆亭立，三五成叢，前后掩映。中有三人或坐或立，作偶為憩息狀。前有山岩突起，枝椏傾倒，岩左溪邊有人放牧，各驥或立或沐，群戲溪邊。有路穿林而過，三五行人，或言或行，彳亍道上。山石勾勒后不用細皴，重綠染，以石青分，遠山亦作勾云，對大青綠山水畫法，可得一梗概。

《九成宮圖》
仇英

《松溪論畫圖》
仇英
　　是卷為可與仇英另卷東林圖並美的作品，工整細膩而又雅逸，可以看出仇英雖以精工豔麗取勝，然常與文征明等交往，無論題材內容，及筆法著色，都能達超逸不俗的境地。
　　畫長松茂林的溪水邊，二高土緣溪岸席地而坐，高士神情高遠，素潔的白衣，更顯得飄然出塵。旁置琴一座，書畫多卷，仿佛正展卷賞玩。身后樹下有石桌，上置茶飲之具，一童扶樹幹正取溪水，另一童則持扇生爐，烹茶饗客。林木夾葉為多，幹不多皴筆，然妙在轉折自然，一枝一葉，無不與實景契合。以淡墨分樹幹暗面，自能厚重。岩石用斧劈，尤能擅用濕筆，和水摔之，先以濃墨皴成，立即以清水接染，絹地不吸水，故能產生含混溶和的意趣。坡岸細草萋迷，岩石染色赭、綠色相間，波紋的流動無礙，在在都顯示仇英的工力。無怪董其昌雖然崇南眨此，對仇英也實是拱手拱服。

《琵琶行圖（局部1）》
仇英
　　明代嘉靖年間，白樂天的琵琶行常被選為繪畫的主題。這卷以白樂天騎著白馬到潯陽江邊送客為起始，直描寫到舟中聽彈琵琶的這段動人描述為止。但見群山及遠處的村舍都隱沒在山嵐夜霧間，林木也由黃轉朱，正是秋天的景色。此圖所繪舟泊江畔的情景，與一一二圖完全相同，可見出自同一稿本。由于工筆，收藏家均習慣地冠名為仇英所作，實際就樹法來論，反較接近文征明。
　　此圖最大特色，即在觀念上保存了唐代金碧山水的特色。山石無皴法，僅以勾勒。著色近用草綠，慚為石綠及石青，水均作魚鱗紋，除山石勾勒略為板重外，論精工確可直追仇英了。

《琵琶行圖（局部2）》
仇英

《園居圖》
仇英
　　文人雅士，皆有林園之勝，供休憩寄性。
　　于溪上疊木為橋，以楹柱承架，一童著紫衣，正捧食具施施行來。松蔭岩后有石桌，畫石塊為腳，上置用具，二童正忙于施整。松根旁置一爐，上放水壺，一童持扇使之鼎沸，且回首作小語狀，似不耐然。高士穆然置琴于膝，倚卷坐于虎皮上，雙目注視流水，悠然神往。
　　山石用筆頓挫有力，皴筆不多，然勾出之土質溪岸，極符自然條理。于岩邊石罅，或作野花，或點綠苔，或作萋草，寫出園林間的野趣。各童衣著用色互異，以白粉勾白褲的亮面，使得有明暗變化。溪水不作波浪，然旋渦漣漪，重複勾出三五筆，流暢而深得水勢之動態。

《宮樂圖》
仇英
　　為長卷之部份，描寫宮廷景色。右前七人，著明代宮服，由杠袍者先導，正欲前行奉安。階陛前之雙鶴，一喙苔，一展翅欲舞。后立四女，吹笛、吹笙或奏箜篌、琵琶。右后則梧桐，后為太湖石，石多空罅，可見雞冠等花。紅花綠葉，倍見豔麗。
　　人物描繪，職官氣度恢宏，宮娥姿容秀麗，點染尚用心，屬仇英一脈史實畫法風格。

《漢宮春曉》
仇英
　　此為故宮所藏漢宮春曉卷之部分，此卷見石渠寶笈初編，幅前有項子京慮字編號，后有項氏鑒章多枚。
　　一畫師據案前，以所框之絹地為中坐之貴婦人寫像，案上散置水盂、色碟，后且有一童奉水，四婦皆專心觀賞。貴婦花冠而紅裳，端坐椅中，有執扇者隨侍。左方有六婦及女侍或捧冠架，或捧瓶盤，或捧櫛盒與衣物，為隨時著妝之用。殿前為白石階陛，琢刻飛鳳紋，簷下竹簾卷起。后一屏風，畫海濤逐浪狀，更有一婦自屏后偷窺，枋佛踟躅不敢前來。殿下力士手執瓜杖，作久候不耐而相互談笑狀。
　　建築皆以男尺界定后，分別以白粉或淡墨烘染或界出，筆筆用心而穩重，是見其用心。人物體態優美，傳色精研，董其昌譽為即趙伯駒複生也不過爾，其工整綿密而兼具秀逸，實非他人所能及。

《明妃出塞》
仇英
　　王嬙，漢元帝宮女，元帝后宮，按圖召幸，宮人皆賄賂畫工，昭君自恃其貌，獨不與，畫工故丑其形貌，因以賜匈奴和親。入辭時光彩照人，貌為后宮第一，畫工毛延壽等因而同日棄市。晉時因避司馬昭之名，將昭君改為王明君，故曰明妃，明妃出塞，便畫昭君離故國，到不毛沙漠之地的旅途情形。
　　畫右中身著紅袍者為匈奴使者，冠皮質羯尾冠，有傲然自得神情。護衛四人，或捧盒或持鳳首瓶，或操旌旄。另有跨馬攜犬前引者一人。明妃坐駝車，二著唐人侍從裝束者護衛，二胡人正以杖支駝首，仿佛有正止其渡水驚恐之意。遠處平沙連綿不絕，三五旅人，散見沙際，惡山陰黯，形容前途茫茫，故國遠隔的情景。仇英此本雖明妃裝束均誤作唐人，但鞍馬車具，甚具古風，誠屬不易。

《高山流水》
仇英
　　于長松四植的山窪，高士倚坐草堂中，旁置琴書，小童正烹茶，“蒼頭正自山道間拾階而上，似估酒歸來。松樹均突兀欹斜，枝幹下折而複起，針葉茂密，正是周臣畫法的典型。瀑布從松頂山隙間奔瀉而下，騰躍于屋后溪中，穿越茅屋后方，緩緩匯于屋前。山石勾后略用小斧劈法，用淡墨分染，間以苔點，甚見清澈。全圖用筆挺秀，將高人逸士隱居山林間的那種超逸情境，刻畫得分外生動。

《子路問津》
仇英
　　此圖畫出孔子出遊時，子路見到的情景。
　　前方一巨石，石面以小斧劈法皴，由于絹地不吸水份，皴后即加分染，墨色層面變化多而呈飽和，以現石塊厚重，此為仇英師周臣法而稍有變化的技巧，與唐寅大不相同。岩旁及孔子座車后均滿布雜樹，樹法多而不亂，枝幹屈虯多姿而又能相映成趣，且近幹皴遠樹枝幹略染，均為仇英氏家法特征。孔子于車中扶幾端坐，雖于迷道中不失安詳。一童侍立于側。前方則子路供立，耕者方作指點欲語狀。遠方以淡墨及淺綠漬成耕地萬傾，以水波間隔，為以空白處理空間的妙方。數脈山巒，散見天邊，擴展畫面的空間層次。

明周臣有閑看兒童捉柳花句意軸，作柳陰庭院，三童于風前捉絮，巾服者閑立觀之。此圖師其意，然人物軒昂則不如。
　　寫高士立道旁柳前，一童負琴背書，如正出草堂訪幽探勝的情景。柳枝垂地，迎風搖曳，三童爭緊捉柳絮于其下，高士注目視之，有陶然自得的神態。溪流越石橋而過，遠景僅屋后花樹稍頭之屋宇頂端和一抹遠山，重點在前景而遠景省略，為南宋而下院畫之通病。

《松林六逸》
仇英
　　高士遊于古松長林下，松柏枝多挺拔，有屈曲清趣。高士眾童侍立，共分三組，近中一組三人，一高士倚松立，一高士回首欲語，皆在聆聽持卷者吟哦。三人多有侍者，一攜漿，一持卷，一踞地正縛卷欲行。第二組于左側，二高士且語且行，一人伸指述說，一人靜聽，神情專注又若會心般微笑欲語，二童捧卷隨行，也似能領略言談的旨趣，流露出會心的欣悅。中一高士倚樹稍憩，一童負琴與語，后一童背蹲，若取水煮茗然。士岸與樹梢將全圖分斜為二，遠處一角繪出城廓，與可遙相呼應。近處山石用短筆皴若披麻，然其中每見方筆勾砍，用淡墨漬染暗面，且每有釘頭之皴筆，此即仇氏從宋畫中體悟山石皴擦的法則。

《南華秋水》
仇英
　　“莊子”一書別名南華經，莊子天地篇有華之封人祝堯語：“使聖人富、使聖人壽、使聖人多男子。”故謂之“華封三祝”。南華意即聖人福地也。畫一男子傍倚水濱岩頭，一女立林下，身后密林罅際設一石案，案頭置古籍文玩。右下溪流穿石橋而過，一童自水濱正捧物行來。中景為一坡岸，群樹低椏，有小橋可通對岸，山路縈回，長松琅琅夾岸，直至山腳盡處。
　　近樹用大葉，設色明麗，山坡間以萋草，蓬松茂密。遠樹以點寫成，色墨相和，蘊藉氤氳，且層次井然，刻劃出四野無人的神仙幽境，是如此寧謐安詳。水作波紋，細密而清晰，漸遠漸淡。此圖無論筆法構思，均臻化境，為仇氏精心得意之作。

《竹院品古》
仇英
　　可評為仇英作品中精寫人物的代表作品。
　　翠竹林前作一圍屏，畫屏一作花鳥，一作山水，款亦落于屏畫邊際。右二人坐湘妃竹椅。正全神貫注于鑒賞桌上所陳之古畫冊頁，右前一童負掛軸來，中立者正捧古玩，左童則方啟盒，陳瓷器于另一高士前。四周羅列觚、爵、簋、卣、罍等銅器，惜器稍大，古器物形狀明人僅從圖錄中得知，方有此誤。二女供手侍之，秀麗端姘。屏后二童，一生爐烹茶，一于竹林空際石坪上，正置棋具，供對子手談之用。前二犬相戲，一犬側地舉首之狀，與仇氏最擅之畫馬形態如出一轍，正所謂得意者必常用之。
　　人物衣褶骨法正確，開面尤佳，布局也極具變化能事，非高手不能為此。

《潯陽琵琶》
仇英
　　仇氏五十九歲卒前，有秋作琵琶行圖軸之著錄，疑非真跡。此圖潯陽琵琶，觀人物鞍馬，似仇氏風格，而樹石不類，極似仇英摹宋人馬和之本。
　　岸旁老樹前，二仆一掌燈一牽騎，正待主人送客歸去。左岩樹叢后二舟並列，一舟華麗寬敞，為青州司馬白居易送客之行舟。另一舟微露船頭，猶抱琵琶半遮面的商人婦的乘船。大船以編葦作頂，一夫撐篙將船定住，一童正整理酒具，桌上則佳肴並陳，白衣者白氏也。船后山岩複起，勾石與樹法相同，起伏婉蜒如馬和之螞蝗描法，萋萋葦草，起自水際，遠岸柳蔭葦下，三五歸舟夜泊于岸旁，一片朦朧，直達天際。

《棋卜》
仇英
　　蕭照為南宋紹興年間畫院待詔，中興瑞應圖為典型的院畫，內容為描繪高宗當為天子的種種祥瑞應驗的情形。
　　棋卜為描寫金兵圍汴京時，徽宗后將諸子姓名書于棋上，投棋問卜，禱祝入九宮者當得天子位，惟有康王（高宗）果入九宮。原圖為擲三十二子于象棋盤，此圖畫成圍棋盤，實觀察之誤。
　　著紅袍者為太后，眾女宮捧璽印等各物端立后方，棋桌前有香案。宋人仕女較修長，著衫各色均異。用界尺畫線，透視合理，仇英寫來，厚重端穆，盡得宋畫精神。

《溪山樓閣圖》
仇英
　　長松三株，高聳挺拔，左側兩株相依取勢，右松亭亭如蓋。坡上青草萋萋，竹叢后作一水榭，扶欄斜出，一高士端坐椅中，著白衣者憑欄遠眺。
　　水榭后峭壁陡起，一株紅楓，自壁岩垂下，岩后複見草堂。山岩以云氣烘斷為二截，岩頂用碎筆細皴，粗看均不輕意，枯濕濃淡，深得宋人精要。岩后溪流轉出，始則層層瀉下，遇石塊轉成渦紋，回蕩激動，盡得水勢之妙。水側不作岩塊，因系絹地，用淡墨輕輕漬出，自然分明。近處岩后作小樹，橫向側出，略見小舟。
　　以赭石老黃微青染屋宇，白粉染窗。朱點書桌，分外醒目，有畫龍點睛之妙。赭染石面，螺青略分，赭與青綠分層染出，頓覺色彩明淨。

《秋原獵騎圖》
仇英
　　故宮藏有仇英雙駿圖，並有文征明七十一歲時所題之天馬賦，時仇英約四十七歲，然雙駿圖乃逸筆草，遠不如此圖工整，完成時間，可能極為相近。
　　作三胡人于秋郊試獵，另攜二騎以供備用。擇濱水雁群休憩之處，或調鷹，或測知箭杆之平直，一騎怒策自遠方奔來相會獵，將馬匹之仰面而來，寫得極為生動。天際作一行歸雁，橫掠天空，以示為秋獵之大好時節。
　　胡人均禿發長髯，革衣皮幃，馬雖不高，極為神駿，鞍具也描繪甚為詳盡，右下角一馬將脊著地以擦癢處，歡愉之情，線條之流暢，形相之正確，實達神品，為所有畫馬作品中未能得見者。
　　各馬匹著色不同，淺色者以白粉重勾鬃毛或馬尾，雖無光線之明暗，卻能掌握皮毛之深淺變化，寫立體圓渾，極為正確。

《松溪橫笛》
仇英
　　唐寅有花溪漁隱，畫一高士濯足鳴笛于山岩泉瀑間，此圖則以山居為背景，一漁人鳴笛于溪頭松下，以示與世無爭，與天同休。
　　近處一松突兀而起，峋巉挺勁，得宋人筆意。枯藤圍繞，紅色老葉，與碧松相互輝映。松下蘆葦修竹，點綴于岸草間。漁人足支起，倚坐船頭，橫笛而吹，天籟之音，若與山谷皆響。旁置釣竿，一杯傾倒而不顧，以示精神都在吹奏中。溪流自山腳處三折而下，岩腳因逼窄而奔騰湍急，漸趨平緩。山岩高壯挺峭，皴面方硬，得巉絕意趣。中景為一村舍，紅楓白葉，起于青山綠林間，饒有古意，一酒簾更見梢頭，信添詩情。遠山勢壯，得遙月于天際。全圖用色黯重，以示夜色，衣紋兼以白色醒出，使笛者沐身于月光下。

《柳溪泛舟》
仇英
　　自近處坡岸二柳昂起，間以雜樹。畫柳甚難，難在既得其體態而又能多不亂，少不疏。仇英寫柳，采一長二短或一短二長枝法，每枝自然成叢下垂，柳葉四面而生，得迎風搖曳之姿。
　　高士操槳踞坐船頭，逐溪而下，雙足浸入水中，袒腹迎風，以示逐涼消暑。一童在艙中正整理書函。遠處坡陀二三，直至天際，以米點和苦綠簇成遠樹，以示濃濃夏意。全圖均用草綠點染，石面略施石綠，獨高士全身著白衫，更顯超逸出群。

《攜琴聽松》
仇英
　　高士雖坐床間石岩凹處，姿屬雋秀，右側長松兩株，當面一枝，轉輾直下，自左反折向右，取鳳舞蛇驚之態，此仇唐二家樹法妙處。石后間以苦竹，以綠點雜樹以為陪襯。一童攜琴而立，半隱松后，使人物得隱現的變化。
　　面對高士又作一太湖石，塊面相承，得突兀之姿。石后槐樹岐分左右，低椏若與垂松相承，如此則使全圖意趣，在樹的承合與人的視線間交互流動。以白粉染高士衣，得畫龍點睛之妙。

《月下吹笛》
仇英
　　畫一高士，兩腿交結坐于船頭，兩手正擎笛橫吹，神情寂然，仿佛正貫注于笛聲音韻之中。扁舟輕小，波紋生動，寫出“隨波逐浪恁東西”的無拘無束境界。全幅不見坡岸，僅于上下多作樹梢樹枝，以喻清溪兩側，在上端的枝下，偶見石塊三數而已，因而益顯波濤浩瀚，極目無際，正是“無”作為“有”的最佳表現手法，有著“大野無人”的超脫意境。仇英文學固然不佳，在作品中卻無時不流露其雋秀飄逸的情懷。

《訪梅圖》
仇英
　　二高士策蹇至山隈水涯，來彷春梅。高士一背立，一側立，正注視觀賞二株自岩際垂下的紅梅，梅花紅白相間，怒綻于枝頭。岩頂兩株古松，枝葉茂密，岩腳及水畔石邊，苦竹繞生，將松、竹、梅這歲寒三友，同作于畫中，為我國一般人通常喜好的題材。人物雋秀欣長，衣紋骨法端正，山石勾成后不作細皴，先用赭染，再以草綠，以石綠石青染岩后暗處。苔點也以苦綠加點，使色調明快，豔逸中自有書卷氣直透而出。

《煮茶圖》
仇英
　　高士斜倚巨石，正低首品茗，前置畫冊。左前有小石橋，小溪如帶，從足前流過。一童正侍扇，就爐煮茶，旁有幾案，上列茶具，右側有塊石三四，古松一株，先右而左，枝伸如雙翼，圍抱岩石如屏障。高士衣紋骨法及面相都極完美，而童于蹲踞穩定，造型尤佳。兩側各以粉間調胭脂作野花，以老朱點樹藤，山石用大斧劈和墨皴漬而成，墨氣盈然。遠山以石青漬，虛懸半天。書款仇英實文為小洛先生寫

《秋山問道圖》
仇英
　　入山水澤邊處岩上，二翁對坐，右翁一手支岩，屈右腿正比手作語。旁置書冊成函。左翁若來訪者，就石塊抱膝而坐，眼神專注，若正專心聆聽然。后一童侍立，杖頭並懸藥壺，以顯示二老均為煉丹煮藥之士。背后石岩開張，旁見磴道，古松兩株，略見枝葉。右翁石岩后斜出古樹，欹斜曆亂，一作夾葉，一作朱色，已見秋意。懸崖有古藤垂樹，山腳且伸至極遠處。因圖秋山景色，染色以赭石為主，偶以草綠分出，並以石青染岩頸與衣襟。

《松下眠琴圖》
仇英
　　仇英讀書不多，均于畫幅邊角落款，此扇中為玉台史瓠川宗訓為古塘先生題，句為：
　　緊誰高臥青松下，世上從教白眼看，細聽野弦醒兩耳，清風吹落海濤寒。
　　畫一高士倚琴臥古松下，俯首讀卷，左坡后半見侍童，正捧茶具前來。三松互為勻衡，右高左低，左松枝椏且與邊際夾葉相呼應。圖中留白甚多，可能原圖即預留他人題句之用，故僅在前端下角，略作坡石遙為呼應。另有十岳山人題：“懶向城中路，耽棲堂上屋，玻璃蕩春波，浮翠入窗虛”句。

《臨流偃坐圖》
仇英
　　密林下一高士扶幾而坐，前有一扇一卷，旁有書成帙，右童煽火烹茶將熟，左童俯身溪畔，臨水洗滌盤盞。
　　全圖用筆精到而老硬，老樹根椏拮曲，枝幹挺拔，古藤縈繞，一片天然。點葉為主，然皆錯落有致。近處山石用小斧劈，皴法緊密，以赭石染，遠岸皴筆較少，和墨暈染，茸草處則間以草綠。

《蕉陰結夏》
仇英
　　本幅紙本，淺設色，有項元汴收藏印。
　　作二高士坐于石岩下，一人撫琴，一人低首撥阮，旁置畫卷。右方石幾上羅列古玩字畫，童子一人，正欲奉茶而行。前岩用斧劈分面，皴線挺拔有力，疏竹數幹，散點其間。后岩直立，和墨直皴，筆法飛動，尚不失厚重，為中年后拓為大幅之精練筆意。芭蕉五株，布置妥貼，亭亭挺立，蕉葉散落有致。石腳作密草，由密而慚疏，直行至上端，引導平遠透視點散失，不失為上乘手法。人物瀟出塵，仇英慣用尖利細筆，故作大畫時轉折處略重時易成方筆，未能悉用中鋒，不無瑕疵，然或停或行，使衣褶骨法端穆，在快速運筆中能把握正確，也是工力精到的一面。
　　此圖與桐陰清話大小尺寸相同，畫風也極類似，可能為四景屏風中僅存的兩軸。

《臘梅水仙》
仇英
　　為仇英五十四歲時十一月專為項墨林所作，美國弗里爾有同稿一幅。
　　中作水仙兩株，葉皆轉折挺立，屈曲清趣。花各盛開四朵，右花一正二斜一側，左花則左右分列，且見黃蕊，雖花極類似，必需在同中求變，方現作者的用心處。花瓣以白色染亮處，和水以藤黃略分，則明暗自如，各盡其態。
　　頂端一枝臘梅折斜而下，或作含苞，或在花萼中綻放，十數朵花，姿態各異，又極生動自然，描寫工力之深，由此可見一斑。

《秋江待渡》
仇英
　　近岩長松三株，挺拔淩亭，二株在右，一株居左，枝均斜長側出，蒼鬱濃秀。石橋跨水而渡，作一亭于平岩上，以草為頂，固以瓦塊，圍以竹欄，有明軒廣淨的氣象。高士著白袍，扶欄坐于褥上，正回首令童侍汲水為烹茶之用。后蹲立書童，正將書卷紮起。亭右作古槐兩株，襯以夾葉，葉葉分明。岩石用筆挺拔，間以疏竹野花，情奇高絕。
　　一道泉瀑，穿夾谷奔下，山岩皴筆甚細，明暗相間，極得光影變化之妙。峰頂更起一山頭，石塊厚實，氣勢高壯，頂以苦綠密密攢點，以示小樹。山腰以云烘斷，山腳全隱，但見淡墨烘染處，泉如云湧，奔瀉而出。遠景化去，為南宋人慣用手法。
　　樹老岩巉，佐以萋草，盡得劉松年、李唐院體家法。著色以赭石草綠間分，重綠作夾葉，層層漬染，厚重中得見明淨妙趣。

《松亭試泉》
仇英
　　長松楓林下，一高土正趺坐石上，等待來渡。松幹古藤四繞，石岩間青草萋萋，岸邊蘆葦四五，散落搖曳。對岸舟邊，眾人正趕趁渡船，修竹茅舍，一片鄉村景色。
　　中景一峰陟起，峰頭密林或點或作夾葉，小石累累，寫出大小石愧相間情狀。山腳下小路縈回，秋林黃白相間，岸邊小舟三四，泊于樹陰濃處。遠處村落連綿，林木蓊翳，白云出沒。山甚高壯，山石皴筆不多，然于陰暗處和墨淋之，礬絹不受水，飽滿之水墨撞和乾去后，自有厚重之意，此為仇英絹地慣用之撞水手法。
　　全圖無一筆不工整勻貼，即使小至遠處竹葉，無不正反枯榮，曲盡其態。山石皴法峻厚，四面生態，傅色用心，不用青綠，使墨色端麗，真入宋人堂奧。觀此幀之精工脫俗，實趙伯駒身后一人。

《獨樂園圖（局部1）》
仇英
　　獨樂園為宋代名儒司馬光的園名，據洛陽名園記載中：司馬溫公在洛陽自號迂叟，謂園為獨樂園。
　　亭中身著白衣倚坐于榻者為司馬光。巨松三株，滿繞藤蘿，覆蓋亭上。四周圍在花圃四五，各花盛開，童仆擔水，正澆花施肥。前岩旁栽修竹三株，雜樹一二。
　　圖中以竹林分隔，司馬光攜鶴坐于虎皮褥上，叢竹如幕蔽天，臥而遊之，有怡然自得之樂。畦間花草僅畫出一株，以顯其園藝之特殊。最右方竹林后，得見草堂，以示平日晏居，可隨興之所致，傲嘯林木之間。
　　作畫甚工，筆法著色均為仇英面貌，然山石林木造型與一般仇英不甚相似，應屬仇英臨古作品。

《獨樂園圖（局部2）》
仇英

《劍閣圖》
仇英
　　劍閣亦為媲美秋江待渡之仇英傳世名作。畫寒冬之際，行旅途經四川劍閣縣棧道情景，劍閣連山絕險，飛閣相通，棧道架木為構，隆冬雪濃，渡山尤雄，呵凍而行的景像，寫來分外生動。
　　近景作一高士著白袍策馬待行，旁三馬亦均頭戴禕帽，肩著披風，由從者整理鞍蹬。騾馬騰跳若驚，知前途之險要難行。長松古木拔天陟起，松用劉松年法，中空以示積雪。枯枝亦用粉重填，倍增雪意。山腳矮樹則枝椏挺拔，用筆老硬，山腰紅葉枯老，深得宋人法意。流泉從岩中奔出，水法甚近李唐萬壑松風訣要，山石作小斧劈，近處清明，遠處和暢，工力之深，實已駕淩周臣之上。
　　左圖為其山腰至山顛之局部，古松林立于山腰平谷，古樹攀援于壁頂，行人或鞭策或荷物，正自山間行下。樹后又見棧道架木壁間，山泉自壁窪深處流下，山頂行人四五，方繞過最高峰頭盤慚而降。遠處山峰，近者積雪，遠者峭立，天空及山谷暗面，皆用墨漬染，以示濃云密布，雪意尚濃。觀此圖用筆，人物固姿容染色極具生意，行筆間時見頓挫，已是力糾浙派頹廢，深得宋人法乳。